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Chris Spencer >> Evolution of Jazz Guitar >>
ゲスト先生 - Chris スペンサー


クリス: ジャズ ギター、今週我々 はペンタトニック スケールとその応用で徹底的に調べると包むの週最後へようこそ。 私たちのほとんどは標準的なメジャーとマイナーのペンタトニック、非常に精通しているが、他のいくつかの利用可能ながあります。 私たちは規模の構築方法とコードの変更を適用する方法を見てを取る。


クリス: できます crankin を取得. なぜペンタトニック スケールの練習か。 彼らは通常 1 つの指でかなりうまくレイアウトが見つかります。 コードの変更のセットを通してあなたの方法をナビゲートする簡単な方法です。 また、ペンタトニック ・ スケールは通常 7 ノートのスケールよりも調和に関してもう少し簡潔です。 多くの場合、7 ノートのスケールは、"避ける notes"または (maj7 のコードを再生するとき、メジャー スケールで 4 度は避けてください注) 通過音としてのみ使用する必要がありますノートを含まれています。 Pentatonics 一方、通常はありませんこの制限をので、すべてのメモは、任意の時点での公正なゲーム。 さらに、メジャーとマイナーのペンタトニック スケールはあふれている! みんなのソロ、ポップ、ジャズ、ロック、カントリー、ブルースをメロディーでそれらを見つけることができます、あなたはそれを名前

Steve: どのような maj7 のコードですか。

クリス: 回避メモは、メジャー スケールを再生する... .over maj 7 弦。そのノートは 4 度. C のキーでスケールは、単に f. ペンタトニックであろう 5 スケールに注意してください。 これらはメジャー スケールよりより少ないノートを持っている、ので、本当に和音の音を定義する 5 つのノートを選びたいです。 メジャーとマイナーの 2 つの基本的な pentatonics はここにあります。





クリス: ここでは、これらの動作するようにジャムを.



クリス: 主なペンタトニックリックス: 主要なペンタトニックを再生するとき、1,2,3,5,6 だけを再生していることを意味するスケール トーン。 マイナーペンタ: 1、b3、4、5、b7 は誰もこれらの図形に精通しているか。

Ted: 非常にそう

Steve: うん

クリス: そう思った.実際には、1 つの基本的なスケール ダウンこの煮ることができます。 同じノートは、両方 C 注意 a メジャーペンタとマイナーペンタします。 単に移動ルートを実際に同じスケールです。 C マイナーペンタをので主要なペンタトニック Eb として同じのノートがあります。

MB: 自然な未成年者

クリス: 右 MB!さらに我々 はこの 1 つのステップを取る場合、和音により多くの色を追加できます。 例えば、C7 のような属七の和音で、ペンタトニックを使用したい場合我々 は、C を使用できる主なペンタトニックリックス。 しかし、属七の和音で b7 スケール度は非常に重要なと C の主要なペンタトニックのノートを含まれていません。 だから我々 は 6 b7 を置き換えてください。



クリス: ここで属七の和音の 5音です。



クリス: Mixo ペンタトニックをチェック アウト サウンド クリップ 2 を使用します。

Steve: 6 と b7 を使用できますか。

クリス: はい、しかし、あなたは、5 ノートのスケールの領域を残しています。

Steve: [ok] をミクソリディアンはペンタトニックもすることができます

クリス: うんそうだね。実際には、適切な変更を加えた場合に任意のコードをペンタトニック作業が行えることが表示されます。 ここではお試しなめるです。



クリス: そのようなトリッキーなあなたの指のロールが学びます。それは本当に簡単ですが場合、は、それは挑戦のビットまでをスピードアップします。 同じ考えは、他のコードに適用されます。 マイナー 6 ペンタトニックの通常主要なペンタトニックに b3 を代入します。

Steve: なぜその C mixo うっ積スケール ルート ノードが含まれていないか。

クリス: まあ、ペンタトニックのそれを保つために何かを除去するためにあります。だから、我々 はルートを取り除く それについて考える場合、リズム セクション内でルートおそらくすでにどこかに演奏されています。

MB: 同じことは思っていた。

クリス: だから必要に応じてではないし、弦の音の定義に貢献しません。



クリス: 6 分のものを見てみましょう。マイナー 6 ペンタトニックとジャム トラックです。



クリス: マイナー 6 ペンタトニック: 1, 2, b3、5、6、未成年者を得るための主要なペンタトニックを変化させると、それはちょうどそのように容易にする動作に注意してください。 今の貸し付けは、同様のアプローチを使用していくつかのより興味深い弦の音を見てください。 ジャズの一般的なコードは、半分減少、として知られている「マイナー 7 フラット 5」[minor7(b5)]. もし我々 普通のマイナーペンタと半分ずつその 5 を下げる、それはちょうど正常に動作します。 ここでは、半分減少ペンタトニック。



クリス: ... そしてループ サウンド クリップ。



クリス: この Cm7b5 ペンタトニック、マイナーな 7(b5) ペンタトニックを見てみよう: 1、b3、4、b5、b7、正規マイナーペンタを取ったので、非常に興味深いを取得する 5 分をフラットファイブ サウンド。

Steve: Cm7b5 は、同じ半分としてディミニッシュ ・ スケール?

クリス: うん、あなたはそれを得た。





クリス: 方法について変更されたペンタトニック. ですか?まあ、変更されたノートを得るために犠牲にする必要。

Ted: その最後のループ クリップの和音は何ですか。

クリス: ちょうどカップルの異なる転回で min7b5。変更後の和音に戻るので pentatonics. ルートをスローする場合は、このような何かを得ることができます。



クリス: ここで変更されたジャム ループとペンタトニック。



クリス: 変更された支配的なペンタトニック: #9,3 b9、b13、b7 または: b2、b3、3、b6、b7、最初の説明が理論的にはより正しい視点で物事を配置する 2 番目の説明を見てしたいことがあります。 このペンタトニックはメロディック マイナーから借りた変更の支配的なスケールから来ています。 これが方法であることを考えるかもしれない今ソロが間を覚えていることは困難です。 ここでは、半分減少と変更の両方の支配を見てのもっと簡単な方法 pentatonics。マイナー 6 ペンタトニック ・ スケールの前のカップルの例を覚えていますか。 その規模をいくつかの異なる視点から見てすることができます。 ちょうど l
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