Evolution of Jazz Guitar - Group Lesson

Chris Spencer >> Evolution of Jazz Guitar >>


ゲスト先生 - Chris スペンサークリス: ジャズ・ギターのシリーズの 2 番目のライブレッスンの割賦へようこそ。今週我々は II-V-私進行我々は最後の週をカバーに拡大する予定します。復習については、我々はその時点からピックアップされますので最後の週間材料を見てしたいと思うかもしれない。今週私たちに追加する VI マイナー和音; 2 つのバリエーションをもたらすための私たちの進行私は-VI - II - V および III - VI - II - V。また、II と V の和音のための II の和音、ドミナント・サウンドだけでなく、完全なトリトンの置換を置換でいきます。我々は先週と同じ順序でこれらのことを行います和音の形と進行、スケールとアルペジオごとの例。クリス:いくつかの和音で開始を得ることができます. クリス: すべての和音の進行と今日 Bb の例になります。 Bb コードするように「私は弦」とレッスンを通じて参照が定義されます。最初の 2 つの例は、VI はマイク先週取り上げた進行 ii - V - 和音を追加します。あなたが参照してくださいし、聞いて、- VI - II - V の進行 (1) ex 同様 III 続いて - VI - II - V 進行 (例 2)。 VI の和音がマイナーまたは支配的にすることができます、どちらがそのポイントを説明するために使用されます。 II -V - のような私の進行、グループとしてこれらの和音の練習または「セル」はジャズに頻繁に表示することが重要です。これらのコードを分離することによって、あなたは変化和音の音に集中し、あなたのラインにそれらを組み込むを開始することができるも。クリス: 今の II の和音支配的な第 7 音を代用しよう。先週基本弦の選択であるマイナーな音を使いました。 II の和音により多くの色を追加するために代替のこの種類を作るでしょう。コントラストもいくつかの変更された緊張を追加する場合します。クリス: 使用ジャム 3 コード進行の 2、4 のコード進行を見てみましょう和音のボイシングの締めくくりにトリトーネ II - を見てみましょう V 進行。根を持つ II - のセットを代入しているこの例では V の和音は元 II -V からトリトンです。理論的説明のあまりに触れずに、この置換は変更された支配的な音を示唆ショートカットです。クリス: 4 のコード進行とジャム 3 を使用します。クリス: 今することができますは、あなたはこれらの置換を適用、コード例を見てください特定することができますで、3 と 4 のスケールのいくつかを見てください。当然、これらの進行をカバーする Bb スケールを使用することができますが、新しい和音の変化する音にアクセントを置く doesn't。ここに最後の週 Bb スケールです。クリス: コード例 3 には II の和音上典型的なマイナー音の支配的な第 7 音を置き換えられます。この新しいコードでは、調和に同意するために異なるスケールが必要です。 C ミクソリディアンまたは F メジャースケールの第 5 モードとしてこのスケールの考えることができます。クリス: このコードが F のキーに、Bb の家の鍵からの一時的な出発を意味する基本的には、ジャムトラックと一緒にプレイするときは、このスケールで動作する 4 ビートだけあります。 Bb、C7 (E) が 3 度のホームキーで発見されていない 1 つの注記を含めるしようとします。ここでは、C7 ミクソリディアン・スケールを示していますなめるクリス: C7 が過ぎ去った後、Bb のキーに切り替える必要があることに注意してください。ポップクイズ - bb キー署名をだれでも知っているか。 EC: 2 フラットクリス: 申し分なく EC、それを持って、もので、誰か? Steve: Bb Eb ですか。クリス: うん、Steve にそれを得た。コード例 4 コード進行 Gbmin7 使用しての - B7 - Bbmaj7。最初の 2 つの和音、II - E のキーの V の和音、確かに 2 つ以上、E メジャースケールを使用できます。クリス: Gb メロディックマイナースケール次スケールの例を示しています、もう 1 つ選択肢があります。メロディックマイナースケールは、今日にそれらのすべてを取得することはできませんが、状況のすべての種類の非常に興味深い。トリトン II-V と先ほど我々実際に変更された支配的な音を意味します。この例では、Gbmin - B7 和音反映変更 V コードに同じような音 (F7alt、または F7b9 #9b5 #5)。今その納め、5 度を高速あなた自身に言います。 Gb メロディックマイナースケールはすべてのこれらのノートが含まれています、非常に興味深いプルを作成する私は和音します。私には、メロディックマイナースケールは、上で動作する最も有用な尺度の 1 つです。 EC: 平野 E メジャースケールではなく、再生する電子フラットスケール代わりにクリス: Gb をプレイ実際に主要な E の代わりにメロディックマイナー。 Steve: ホ長調 Gb 基準はマイナーか。 EC: はい、それはスケールの 6 度です。クリス: 右の EC である! Steve: メロディックマイナーを持って自然な 7? クリス: はいそれは Steve.自然の 7 と 6 度しています。ここでは、最後のスケールに同調するなめる. クリス: だから、Bb メージャースケールに到達するまで、最後の進行上マイナーな Bb コードを切り替えるメロディ Gb をプレイします。いくつかのアルペジオをチェックしてみましょう。コードの例 1 と 2 は、VI の和音のアルペジオのいくつかの例を示します。最初はマイナー 7 アルペジオ、2 番目は途中でスロー b9 で支配的な 7 のアルペジオ。これらの最後の週を取り上げてアルペジオを接続してみます。クリス: だからこれらの 2 つの arp は 6 弦を概説します。2 つの 2 番目の変えられた緊張を好きなら、もう少し面白いです。 Bb メージャー、Cmin7 と組み合わせてみてください F7 アルペジオ私たちは最後の週をカバーします。新しい II7 の和音 (C7) の新しいアルペジオがある. クリス: C ブルース同様にこのアルペジオを使用したり、接続するだけでいつでもあなたを聞く、私は和音ここでは最後のコード進行に沿って移動する Gb マイナーアルペジオです。 << load notation from left
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